フランケンシュタイン対地底怪獣（名作）の公開が昭和40年8月。地底超特急（？作）の準備稿が印刷されたのが同じ年の10月。
M1号にフランケンシュタインが反映されたとしてもおかしくないタイミングだ。
両クルーチャーとも同様にその萌芽がジュラルミンケースで運搬される

飯島敏宏は露骨なテーマ性よりエンタメに傾いた演出家だからそうはしなかったものの、
「わたしはカモメ」は異形のものへの哀悼を隠していると俺は見ている。
下町っ子気質の飯島監督の照れによってM１号は頭を掻くのである

のちのキングアラジンである。あれもジュラルミンケースで湖底に沈むとみなせなくもない

残念ながら俺の傍証にはなってないが本人の言葉も聴いておこう。白石雅彦『飯島敏宏』から。長い引用だけど許されるかな。

>山浦さん、病気してなかったかな？忙しかったのかな？もうよろしいですから、という感じだったんだよ。
だから一回くらいしか打ち合わせしていないから、共作でも侃々諤々、意見を交わしてホンを直していったというものじゃないですね。
>「地底超特急西へ」だけど、機関車の部分だけピューッと離れていくでしょう。
あれはね、忘れていたんだけど『腰抜け二挺拳銃』（四八年、監督・ノーマン・Z・マクロード）で、ボブ・ホープとジェーン・ラッセルが馬車に乗っているでしょう。
それで馬にムチを打つと、ボブ・ホープだけが引っ張られて行っちゃうというのがあって、それを意識したんだと思う。
最後にカプセルが飛び出して衛星になっちゃうでしょう。残酷なことなんだけれども、ああいうブラックユーモア的なところもアメリカ文学の影響だよね。日本の小説じゃない。